Chris D’Amico es un niño rico y descuidado que sueña con ser un superhéroe como Kick-Ass, el joven enmascarado que se ha hecho viral. Pero no le sale: es torpe, cobarde, un fraude. Entonces toma una decisión reveladora —si no puede ser el héroe, será el villano—. Se disfraza, se rebautiza («Red Mist», y más tarde algo aún más grosero) y se identifica, con toda intención, con los supervillanos de los cómics que ha devorado toda su vida. Para la identificación diferencial de Glaser, es el caso más literal: alguien que elige un modelo de ficción y se construye a su imagen.
// La teoríaConstruirse a partir de un catálogo de modelos
Glaser dijo que delinquimos al identificarnos con figuras —reales o imaginarias— desde cuya perspectiva el delito parece aceptable. Chris lo hace de manera consciente y casi programática: los cómics le han dado un catálogo de identidades posibles —héroes y villanos— y él, tras fracasar como héroe, escoge deliberadamente la casilla del villano. No imita una conducta suelta; adopta un rol completo, con su estética, su nombre y su lógica. La conducta criminal viene después, como consecuencia natural de la identidad elegida: si soy un supervillano, hago lo que hacen los supervillanos.
La película, que es una sátira, deja clara la mecánica: Chris no delinque por necesidad ni por una gran ideología, sino porque el papel de villano le ofrece por fin una identidad y un poder que su vida de niño rico invisible no le daba. El cómic no lo hizo malo; le dio un molde en el que verter una rabia y un vacío que ya tenía.
El rol precede a la conducta
Chris ilustra un matiz importante de Glaser: a veces la identificación no empieza por querer hacer algo, sino por querer ser alguien. Chris no ansía cometer crímenes concretos; ansía ser un villano, tener esa identidad reconocible y poderosa. Los crímenes llegan luego, como el guion que ese rol exige. Es la conducta al servicio de la identidad, no al revés. Por eso la cultura de los modelos importa tanto: no solo enseña qué hacer, ofrece quién ser —y para un adolescente sin un yo propio, «ser el supervillano molón» puede resultar más atractivo que cualquier vida legal disponible—.
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// El sujetoEl privilegio como combustible
A diferencia de otros expedientes, el vacío de Chris no viene de la pobreza sino del privilegio: un padre criminal ausente, dinero sin límites, ninguna exigencia, ningún propósito. Ese aburrimiento consentido es su versión del vacío que busca identidad. Glaser recuerda que la identificación tóxica no es cosa solo de los marginados; el hijo mimado y sin rumbo también busca un yo prestado, y a veces lo encuentra en el villano de cómic que le promete el poder y la relevancia que su vida acomodada, paradójicamente, no le da. La rabia de Chris es la de quien lo tiene todo menos un sentido.
Chris D’Amico
// La grietaNi "es solo un cómic", ni la ficción como acusada
La grieta de Red Mist es la que Kick-Ass satiriza: la vieja acusación de que los cómics y los superhéroes «enseñan violencia». Glaser da la respuesta matizada de siempre. No: millones leen los mismos cómics y no se disfrazan para matar; el género no fabrica villanos. Pero tampoco es del todo neutro: ofrece modelos de identidad muy poderosos, y para un chico vacío y sin límites, «ser el supervillano» puede ser el molde que faltaba. Y, como siempre, identificarse con un villano de viñeta no exculpa: Chris es responsable de lo que hace con su disfraz, por mucho que lo viva como un rol. La ficción no es la acusada; es el espejo del que Chris eligió, entre muchos, el reflejo peor.
La sátira de la película es justamente esa: en un mundo saturado de superhéroes y supervillanos como modelos, era cuestión de tiempo que alguien decidiera cosplayar el mal en serio. Chris no es una advertencia sobre los cómics; es una advertencia sobre los vacíos que buscan, en cualquier catálogo, una identidad con la que fundirse.
Ofrecer héroes habitables
Red Mist cierra la teoría con una moraleja optimista: si el problema es que un joven vacío elige identificarse con el villano, la solución no es retirar los villanos de la ficción —imposible y absurdo—, sino asegurarse de que existan modelos mejores y alcanzables con los que identificarse, y un yo lo bastante sólido para no necesitar disfrazarse de nadie. El propio Kick-Ass es la otra cara: un chaval igual de fan de los cómics que elige el rol del héroe. Mismo catálogo, distinta elección —y la diferencia, otra vez, está en el vacío que elige—. Darle a cada Chris un héroe habitable, y un propósito propio, es mejor prevención que censurar a los villanos que tanto le fascinan.
«Como supervillano puedo hacer lo que me dé la gana», dice Chris, encantado con su papel. Su historia es la de la identificación diferencial en su forma más pop: un niño que, pudiendo elegir cualquier identidad del enorme catálogo que consumía, escogió ser el malo —porque ser el malo, al menos, era ser alguien—.
Tres ideas clave
- Chris D’Amico es la identificación diferencial más literal (Glaser): incapaz de ser el héroe, elige deliberadamente el rol del supervillano de cómic —disfraz, nombre y lógica— y la conducta criminal sigue al rol.
- A veces la identificación empieza por querer SER alguien, no hacer algo: el rol precede a la conducta. Su vacío nace del privilegio y el aburrimiento, no de la pobreza —la identificación tóxica no es solo de marginados—.
- Ni "es solo un cómic" ni la ficción como acusada: el género ofrece modelos, no fabrica villanos, y no exculpa. Frente a Kick-Ass (mismo catálogo, rol de héroe), la clave es el vacío que elige. Ofrecer héroes habitables.
Fuentes · para seguir leyendo
- Glaser, D. (1956). «Criminality Theories and Behavioral Images». American Journal of Sociology, 61(5).
- Morrison, G. (2011). Supergods. Spiegel & Grau.
- Ferguson, C. J. (2014). «Does Media Violence Predict Societal Violence?». Journal of Communication, 65(1).
Dudas del expedientePreguntas frecuentes
¿Por qué Chris D’Amico (Red Mist) se convierte en villano?
Chris D’Amico y la identificación diferencial de Glaser: incapaz de ser el héroe, un niño rico se identifica con los supervillanos de los cómics que ha consumido y construye, disfraz incluido, una identidad de villano para vengarse.
¿Qué teoría criminológica explica a Chris D’Amico?
El caso de Chris D’Amico se analiza desde la Teoría de la identificación diferencial. La identificación diferencial de Glaser explica cómo un modelo de ficción se convierte en identidad. Chris D’Amico, el Red Mist de Kick-Ass, lo lleva al terreno del cómic: un adolescente rico que, incapaz de ser un héroe, se identifica con los supervillanos que ha consumido y construye deliberadamente una persona de villano —disfraz, nombre y todo— para ejercer la venganza que su rabia pedía.
