Jill Roberts (La prima de Sidney): No quería matar a Sidney. Quería ser Sidney

En Scream 4 (Wes Craven, 2011), al día siguiente de que asesinen a su vecina Olivia, Jill Roberts está encerrada en casa por orden de su madre y se queja de vivir bajo arresto domiciliario. Su prima Sidney Prescott, que ha vuelto a Woodsboro en la última parada de la gira de su libro, Out of Darkness, intenta consolarla. Jill le pregunta cómo lo soporta, con la gente mirándola todo el tiempo, y añade que ella nunca podría con tanta atención. Después le da las gracias por haberle salvado la vida la noche anterior y se pregunta si ella habría sido tan valiente. Sidney le contesta que ojalá nunca tenga que averiguarlo. Es una escena de ternura familiar, y es mentira de principio a fin. Jill, interpretada por Emma Roberts, es la hija adolescente de Kate Roberts, hermana de la madre asesinada de Sidney. (Atención: este expediente revela el final de la película.) Jill es el Ghostface de Scream 4. Junto a su novio secreto, el cinéfilo Charlie Walker, planea una nueva masacre en el decimoquinto aniversario de los crímenes de 1996, la graba en vídeo y pretende culpar de todo a su exnovio Trevor. El objetivo no es Sidney. El objetivo es ocupar su lugar.

// La teoríaEl agravio de quien no carece de nada

La privación relativa nació de una paradoja. En The American Soldier (1949), Samuel Stouffer y su equipo comprobaron que los soldados de los cuerpos con más ascensos eran los más descontentos con los ascensos, porque se comparaban con los muchos compañeros que subían. Robert Merton lo explicó con los grupos de referencia, y el sociólogo británico W. G. Runciman (1966) le dio forma: alguien está relativamente privado de algo cuando no lo tiene, ve que otros lo tienen, lo quiere y cree que podría tenerlo. Runciman distinguió la privación egoísta, la de quien se compara con los suyos, de la fraternal, la de un grupo frente a otro. La criminología la recogió con el realismo de izquierdas de John Lea y Jock Young (1984), y Young (1999) añadió una pieza decisiva: los medios incluyen a todo el mundo en las mismas aspiraciones de consumo y de fama mientras la estructura excluye a la mayoría, de modo que la comparación ya no se hace con el vecino sino con lo que sale en la pantalla.

// El sujetoLa víctima perfecta

La película siembra a Jill como la nueva Sidney, y tres momentos lo dejan claro antes del giro. De camino al instituto, su amiga Olivia llama a Sidney la Parca, el Ángel de la Muerte, porque por donde pasa muere gente, y Jill responde que apenas la conoce. Esa noche, cuando Trevor se cuela por la ventana de su cuarto como hizo Billy Loomis quince años antes, Sidney los sorprende y le dice a Jill que le recuerda a sí misma. Y en la casa de Olivia, después del asesinato, Jill sube las escaleras, Ghostface sale de detrás de una puerta y le hace un corte en el brazo: una herida de víctima que, vista con lo que se sabe después, le sirve de coartada.

El desenlace es una confesión de manual. En casa de Kirby, Jill apuñala a Sidney y se descubre. Mata a Trevor de dos disparos, y le cuenta a su prima lo que fue crecer oyendo «Sidney esto, Sidney aquello»: ahora, dice, la especial es ella. Luego le toca a Charlie, que esperaba una cuchillada en el hombro, como las heridas que Billy y Stu se hicieron en 1996, y recibe una en el corazón: a los medios, le explica, lo que les gusta es una única superviviente. A Sidney le dice que no necesita amigos sino fans, y que esto nunca fue matarla, sino convertirse en ella. Después se hiere a sí misma: se arranca un mechón de pelo, se hiere en el hombro y se lanza contra una mesa de cristal. Los reporteros la llaman heroína. En el hospital se delata ante Dewey al mencionar las «heridas a juego» que comparte con Gale, un detalle que no tenía por qué conocer, intenta rematar a Sidney en la UCI y muere a manos de su prima.

// La grietaUn agravio sin injusticia

La privación relativa explica bien el agravio de Jill, pero no basta para explicar sus crímenes. La teoría se pensó para la desigualdad entre grupos y para el resentimiento colectivo, y su fuerza empírica está ahí: en la relación entre desigualdad y violencia, no en la conducta de una adolescente concreta. La inmensa mayoría de quienes se sienten eclipsados por un hermano, una prima o un compañero no mata a nadie. Jill añade algo que la teoría no contiene: una falta casi completa de empatía, una capacidad de manipulación que engaña a la policía, a su familia y a su cómplice, y un plan meticuloso. Su madre, dice ella misma, tuvo que morir para ser fiel al original, y no fue una gran pérdida.

Tampoco se puede leer su caso como una injusticia real que reclama reparación. Runciman insistía en que la privación relativa no es lo mismo que la injusticia: alguien puede sentirse privado de algo a lo que no tiene ningún derecho. La fama de Sidney no es un privilegio que se le haya negado a Jill, es el precio de un trauma que Sidney no eligió. Explicar a Jill no es exculparla. Lo que la teoría ilumina no es una excusa, es el mecanismo: cuando el grupo de referencia es una estrella y la única vía visible hacia la estrella es la tragedia, la comparación puede volverse letal.