Mrs. Loomis (Debbie Salt): La madre que vino a cobrarse la muerte de su hijo

En Scream 2 (Wes Craven, 1997), dos estudiantes del Windsor College acaban de morir apuñalados en el preestreno de Stab, la película basada en la masacre de Woodsboro. Al día siguiente, en la rueda de prensa del jefe de policía, una mujer se abre paso hasta Gale Weathers. Le dice que acaba de terminar su libro y que no podía soltarlo, que asistió a su seminario de Chicago en primera fila, que escribe para el periódico local, el Post Telegram, y que se llama Debbie Salt. Le pide una declaración sobre la violencia en el cine. Gale le regala una frase cortante: sus halagos son desesperados y evidentes. (Atención: este expediente revela el final de Scream 2.) Debbie Salt no existe. Es Mrs. Loomis, interpretada por Laurie Metcalf, la madre de Billy Loomis, el asesino de la primera película al que Sidney Prescott mató en Woodsboro. Ha venido a la universidad de Sidney como una de los dos Ghostface de la secuela, y su plan es acabar con la chica que le quitó a su hijo.

// La teoríaNo solo lo que no alcanzas: también lo que te quitan

Robert Agnew publicó en 1992 su teoría general de la tensión para ampliar la de Merton (1938), que se fijaba casi solo en la distancia entre las metas económicas y los medios para alcanzarlas. Agnew distinguió tres fuentes de tensión: no lograr metas valoradas, perder estímulos positivos (una persona querida, una relación, un lugar) y sufrir estímulos negativos (un maltrato, una humillación). Esas tensiones producen emociones negativas, y la más peligrosa es la rabia, que aparece cuando la adversidad se atribuye a otro. La rabia empuja a actuar y despierta el deseo de desquite. El delito es, en este modelo, una forma de afrontamiento, una entre varias: la mayoría de la gente afronta sus pérdidas con duelo, apoyo o resignación. En 2001, Agnew precisó qué tensiones empujan más hacia el delito: las que se viven como injustas, las de gran magnitud, las que coinciden con poco control social y las que ofrecen un incentivo para resolverlas por la fuerza.

// El sujetoLa reportera que hacía las preguntas

Durante casi toda la película, Mrs. Loomis se esconde a la vista de todos, y tres momentos la definen. El primero llega tras el asesinato de otra estudiante, Cici Cooper: Debbie Salt vuelve a abordar a Gale en el campus y le sugiere sospechosos. ¿Se ha descartado al padre de Sidney? ¿No es raro que ese expolicía, Dewey, haya aparecido? Si el asesino imita lo que pasó en Woodsboro, añade, quizá venga de Woodsboro. La asesina dirige la investigación desde la libreta de una periodista. El segundo es la muerte de Randy Meeks, el experto en cine de terror que sobrevivió a la primera película. Ghostface le llama por teléfono en pleno día, en el campus, y Randy se burla de Billy Loomis: lo llama, entre otras cosas, niño de mamá. Poco después lo matan dentro de la furgoneta de noticias de Joel, el cámara de Gale. El tercero es el clímax, en el teatro del campus, donde Sidney ensaya el papel de Casandra. Mickey Altieri, el estudiante de cine que es el otro Ghostface, se quita la máscara, y Debbie Salt sale de entre bastidores con Gale a punta de pistola. Sidney la reconoce, incrédula. Ella explica que ahora pesa sesenta libras menos, unos veintisiete kilos, y que se ha hecho un cambio de imagen. Mickey cuenta que se conocieron en Internet, en los anuncios de una web de psicópatas, y que ella le paga la matrícula. Él quiere que lo detengan para culpar al cine en el juicio. Ella le dispara: no va a haber juicio, y todo apunta a Mickey. Después confiesa que mató a Randy porque habló mal de Billy, y que se le fue la mano con el cuchillo.

// La grietaLa parte de la historia que ella no cuenta

El clímax de Scream 2 es, en el fondo, un debate sobre las causas del crimen. Mickey culpa a las películas. Mrs. Loomis se burla de ese motivo y rechaza también el siguiente: está harta, dice, de que se culpe siempre a los padres, de que todo empiece en la familia, y asegura que fue una buena madre. Sidney le contesta con tres palabras: y lo abandonó. Es lo mismo que Billy le había dicho en la primera película, que la aventura de su padre con Maureen Prescott era la razón por la que su madre se fue de casa y lo abandonó. Aquí está la grieta. La teoría de Agnew no mide si la injusticia es real, sino si se percibe como tal, y la historia de Mrs. Loomis deja fuera su propio papel en la cadena. Billy mató a varias personas, entre ellas a la madre de Sidney, y Sidney lo mató defendiéndose. La tensión explica la rabia; no convierte la versión de quien la siente en la verdad.

La segunda grieta es el tiempo. Agnew pensaba sobre todo en la rabia como una emoción que empuja a actuar, y Mrs. Loomis no actúa en caliente: cambia de cuerpo y de nombre, se inventa un trabajo, recluta y financia a un cómplice, y prepara un chivo expiatorio. La teoría explica bien de dónde sale la presión y por qué apunta a Sidney; explica peor la frialdad del plan, que pide también otras herramientas, como la elección racional. La película lo sabe y guiña el ojo: cuando Randy repasa a los sospechosos, recuerda que Mrs. Voorhees fue una asesina estupenda. La madre que venga al hijo es un arquetipo del género. Y explicar a Mrs. Loomis no es exculparla. Perder a un hijo es una de las tensiones más brutales que existen, y casi todas las personas que la sufren la afrontan sin matar a nadie.