Drácula
Bram Stoker
Un aristócrata del este que estudia Inglaterra para invadirla desde dentro.
Criminología PoscolonialEl conde compra una casa cerca de Londres, se prepara para pasar por inglés y cruza Europa para alimentarse de los habitantes de la capital del imperio. El crítico Stephen Arata leyó la novela en 1990 como una fantasía de «colonización inversa»: el miedo de un imperio a ser invadido por quienes consideraba inferiores. La propia novela llega a clasificar al conde como un tipo criminal a la manera de Lombroso y Nordau. La criminología poscolonial ve ahí cómo se fabrica la figura del delincuente extranjero.
Drácula
Tod Browning · Bela Lugosi
El monstruo cabe en un salón: encanto, buenos modales e hipnosis.
PsicopatíaBasada en la obra de teatro de Hamilton Deane y John L. Balderston más que directamente en la novela, la película convierte al conde en un noble encantador que hipnotiza a Renfield y trata de hacer lo mismo con Van Helsing. El peligro ya no es la invasión, sino la seducción. Por eso lo lee mejor la psicopatía en el sentido de Cleckley: una máscara de normalidad impecable que oculta la ausencia de escrúpulos y el gusto por controlar a los demás. El deje extranjero de Lugosi sigue ahí, pero ahora suena a elegancia.
Drácula de Bram Stoker
Francis Ford Coppola · Gary Oldman
Un viudo que reniega de Dios y convierte la pérdida en ira eterna.
Tensión generalCoppola añade un prólogo que la novela no tiene: en 1462, Vlad vuelve de la guerra y encuentra muerta a su esposa Elisabeta, que se ha quitado la vida tras recibir la falsa noticia de su muerte. Cuando un sacerdote le dice que su alma está condenada, reniega de Dios y se convierte en vampiro. Siglos después cree ver en Mina a Elisabeta renacida. Es la teoría general de la tensión de Agnew: la pérdida de lo que más se quiere produce ira, y la ira busca salida. El depredador se vuelve un amante herido.
La novela de 1897 temía al extranjero que llega del este; la película de 1931, al seductor que se mueve con soltura entre la buena sociedad; la de 1992 busca la herida que explica al monstruo. El cambio refleja una época que ya no se conforma con un villano malvado: quiere saber qué le pasó.
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Fuentes: en.wikipedia.org/wiki · thesmartset.com/?p=12843 · emergencejournal.english.ucsb.edu/?p=641 · en.wikipedia.org/wiki · en.wikipedia.org/wiki · es.wikipedia.org/wiki. Todos los villanos con versiones.