Cada caso que investiga Ciel Phantomhive en Black Butler parece pasar por la misma puerta: una funeraria en un callejón de Londres, donde un hombre alto de pelo largo y gris y sombrero de copa torcido sale de un ataúd riéndose por lo bajo. El Undertaker recibe los cadáveres de los bajos fondos, los examina y sabe cosas que nadie más sabe. No vende su información por el dinero de la Reina, que desprecia; el único pago que acepta es una carcajada de primera. Era informante de la casa Phantomhive desde los tiempos del padre de Ciel, uno de los «Aristócratas del Mal». A lo largo del manga, la rareza cómica se convierte en uno de los grandes antagonistas de la serie. Es un shinigami que desertó de su puesto, y ha estado experimentando con los muertos. Los muñecos grotescos que crea, cadáveres devueltos a la vida sin un yo, se sueltan en el transatlántico Campania, y el resultado es una masacre. Su móvil, revelado poco a poco, es el amor.
// La teoríaDuelo y melancolía
El psicoanálisis criminológico trata el delito como la expresión de un conflicto interior, no como un acto racional ni como un producto social. Sigmund Freud hizo dos aportaciones que importan aquí. En «Algunos tipos de carácter dilucidados por el trabajo psicoanalítico» (1916) describió a los delincuentes por sentimiento de culpa, personas que delinquen para dar a una culpa previa algo a lo que agarrarse. Y en «Duelo y melancolía» (1917) distinguió dos respuestas a la pérdida. En el duelo, la realidad de la pérdida se pone a prueba una y otra vez hasta que, con dolor, la persona retira su apego de lo que se ha ido y puede volver a amar. En la melancolía, la pérdida no puede aceptarse; el apego permanece, y la energía del vínculo perdido se convierte en autorreproche, devastación interior o, según algunas lecturas, agresión. John Bowlby, que unió el psicoanálisis con la etología, describió después la protesta y la conducta de búsqueda que siguen a la pérdida de una figura de apego: quienes están en duelo siguen buscando, de muchas formas, a la persona que ha muerto.
La búsqueda que nunca se detiene
Todo el proyecto del Undertaker es la conducta de búsqueda de Bowlby vuelta literal, y la melancolía de Freud convertida en método. Está profundamente apegado a la familia Phantomhive; abandonó la Agencia de Segadores, la institución cuyo trabajo consiste justamente en cerrar vidas, para dedicarse a manipular la vida y la muerte con la esperanza de devolver a los Phantomhive que han muerto. Su técnica consiste en unir registros falsos a los registros cinematográficos de los muertos, para que sus vidas no terminen nunca. Pero no sabe construir un alma, y lo que se levanta son muñecos grotescos, muñecos de carne sin yo. Sigue experimentando igualmente, con una determinación inquebrantable, y ve belleza en ellos donde los demás ven depravación. Lleva siete guardapelos de luto a la cintura como su tesoro; uno lleva grabados un nombre de mujer y una fecha de 1866. Considera su obra maestra al chico que se hace llamar Ciel Phantomhive. Un segador que no deja que los muertos estén muertos es la imagen más pura imaginable de un duelo que se niega a completar su trabajo.
// El sujetoPago en carcajadas
Todo en la forma de ser del Undertaker parece una defensa. Se ríe sin parar, pasa el tiempo en ataúdes, disfruta asustando a la gente y llama a los cadáveres sus «invitados». Exige risas en lugar de dinero, y en el arco de Jack el Destripador amordaza con cinta a Lau y a Madam Red cuando sus chistes no le hacen gracia. Extrae órganos de los cuerpos que pasan por su funeraria «para investigar». El psicoanálisis leería la risa como una defensa maníaca frente a la pérdida que no consigue integrar, y la obsesión por el cuerpo muerto como la negativa a separarse de él. Su historia muestra una larga retirada de la vida corriente: sirvió como segador mucho tiempo, con indiferencia y con eficacia, hasta que se cansó; setenta años antes de la historia intentó marcharse y destruyó media sede de la Agencia; veinte años después lo consiguió. Lo que ha construido desde entonces no es una racha de crímenes en el sentido habitual. Es un laboratorio dedicado a deshacer una pérdida, y sus subproductos son pasajeros muertos.
Undertaker
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// La grietaUna lectura bella no es una prueba
El psicoanálisis criminológico tiene una debilidad conocida, que señalaron Karl Popper y otros: sus explicaciones son difíciles de contrastar y fáciles de ajustar a cualquier caso a posteriori. Una lectura melancólica del Undertaker es convincente y elegante, pero nada en la serie podría refutarla, y otras teorías podrían describirlo igual de bien: un ser muy inteligente y distante, con una larga experiencia de la muerte y una indiferencia total hacia los vivos. La teoría ilumina su lógica interior; no demuestra que sea el duelo, y no la curiosidad, el desprecio o el aburrimiento que él mismo describe, lo que mueve la matanza. Su valor es interpretativo, no predictivo.
El segundo límite es que el duelo es universal y la violencia no. La conducta de búsqueda de Bowlby es normal; casi todas las personas en duelo pasan por ella y casi ninguna hace daño a nadie. Lo que convierte la melancolía del Undertaker en muerte masiva es el poder —las capacidades de un segador— y la ausencia de cualquier límite sobre lo que está dispuesto a sacrificar por su proyecto. Las personas que mataron los muñecos grotescos en el Campania no formaban parte de su duelo; eran material para él. Entender por qué no puede dejar ir a los muertos lo vuelve trágico. No hace que los muertos que creó sean menos suyos.
Cuando el duelo no tiene final
El Undertaker importa porque el duelo complicado es una condición clínica real, y a menudo invisible. La investigación sobre el duelo prolongado describe a personas para las que la pérdida no se suaviza con el tiempo, que siguen pendientes del muerto, incapaces de aceptar la muerte y apartadas de la vida corriente. Rara vez lleva a la violencia; mucho más a menudo lleva al aislamiento, la depresión y la autodestrucción, que es lo que describe la melancolía de Freud. Pero la lección clínica vale incluso para un segador de fantasía: un duelo que nunca se comparte, nunca se nombra y nunca se acompaña no desaparece. Busca otras salidas. El Undertaker eligió una funeraria, un laboratorio secreto y un barco lleno de desconocidos. Nunca le habló a nadie de los guardapelos.
Tres ideas clave
- El psicoanálisis criminológico lee el delito como síntoma de un conflicto interior. Freud distinguió el duelo, que acepta la pérdida, de la melancolía, que no puede; Bowlby describió la conducta de búsqueda que sigue a la pérdida de una figura de apego.
- El Undertaker, un shinigami desertor apegado a la familia Phantomhive, experimenta con los muertos para devolverlos a la vida y crea muñecos grotescos, cadáveres reanimados sin alma que después se sueltan en el Campania. Lleva siete guardapelos de luto y solo cobra en carcajadas.
- La grieta: la lectura es elegante pero difícil de contrastar, y otras teorías también lo explican. El duelo es universal y la violencia no: lo que convirtió su melancolía en muerte masiva fue el poder de un segador y la falta de límite a lo que estaba dispuesto a sacrificar.
Fuentes · para seguir leyendo
- Freud, S. (1917). «Trauer und Melancholie». Internationale Zeitschrift für ärztliche Psychoanalyse, 4(6), 288-301.
- Freud, S. (1916). «Einige Charaktertypen aus der psychoanalytischen Arbeit». Imago, 4(6), 317-336.
- Bowlby, J. (1980). Attachment and Loss, Vol. 3: Loss, Sadness and Depression. Basic Books.
- Toboso, Y. (2006-). Kuroshitsuji (manga). Square Enix.
Dudas del expedientePreguntas frecuentes
¿Quién es Undertaker?
Undertaker es un villano de Black Butler, analizado en KRIMINIS con la lente de la criminología. Fue el mejor segador de almas de su división.
¿Por qué Undertaker se convierte en villano?
El Undertaker y el psicoanálisis criminológico: en Black Butler, el enterrador que solo cobra en carcajadas es un shinigami desertor que lleva décadas intentando devolver la vida a los muertos. Freud distinguió el duelo de la melancolía. El Undertaker es lo que pasa cuando un duelo se niega a terminar.
¿Qué teoría criminológica explica a Undertaker?
El caso de Undertaker se analiza desde la Psicoanálisis criminológico. El psicoanálisis criminológico lee el delito como síntoma de un conflicto interior no resuelto. Freud distinguió en 1917 el duelo, en el que la persona acaba aceptando la pérdida y retira su afecto de lo perdido, de la melancolía, en la que no puede hacerlo y la pérdida se vuelve contra el propio yo. Bowlby añadió que el apego roto puede producir una búsqueda incesante de quien se fue. El Undertaker de Black Butler es esa búsqueda llevada a lo monstruoso: sus «muñecos grotescos», cadáveres reanimados sin alma, causan muertes masivas, y todo nace de una negativa a dejar ir.
