Lydia Rodarte-Quayle: La ejecutiva que ataba cabos sueltos por miedo a ser uno de ellos

En «Madrigal» (T5E2 de Breaking Bad), una mujer con gafas de sol se sienta en una cafetería y pone a prueba a la camarera. Pide manzanilla, y no hay; bergamota que no sea Earl Grey, con leche de soja, y tampoco. Al final se conforma con agua caliente y una rodaja de limón, y saca del bolso su propia estevia. Es Lydia Rodarte-Quayle, interpretada por Laura Fraser: ejecutiva de logística de la sede de Houston de Madrigal Electromotive, el conglomerado alemán de cuya división de restaurantes dependía Los Pollos Hermanos, y la ejecutiva que le conseguía a Gus Fring la metilamina, el precursor sin el que no hay metanfetamina azul. Gus ha muerto, y en el reservado de detrás está Mike Ehrmantraut, que le ordena mirar al frente y hablar de espaldas. Lydia le entrega una lista de once nombres: los hombres de Gus que cobraban de él y que, si la policía los aprieta, podrían hablar. No dice que haya que matarlos: dice que le encantaría conocer su opinión. Mike le pregunta si tiene miedo, y ella dice que sí. Él le contesta que en el mundo real no se mata a once personas como medida profiláctica. Este expediente recorre todo su arco y desvela cómo termina.

// La teoríaCalcular con el miedo dentro

En 1955, el economista Herbert Simon desmontó al hombre económico perfecto con la idea de racionalidad limitada: nadie examina todas las opciones posibles, porque no puede. Elegimos con la información que tenemos, el tiempo que nos dan y la cabeza que nos toca, y nos quedamos con la primera solución que parece suficiente, lo que Simon llamó satisficing. En 1986, Derek Cornish y Ronald Clarke llevaron esa idea al delito en The Reasoning Criminal: el delincuente decide, pero lo hace con límites de tiempo, de información y de capacidad, y sus elecciones son razonables solo dentro de esos límites. La emoción llegó después: en 2001, George Loewenstein y sus colegas propusieron la hipótesis del riesgo como sentimiento: ante un peligro, lo que sentimos puede separarse de lo que calculamos, y cuando se separan, suele mandar el sentimiento. Ni genio ni bestia: alguien que razona asustado.

// El sujetoLa logística del pánico

Tres momentos de la quinta temporada muestran cómo decide. El primero cierra «Madrigal». El sicario de Lydia mata a uno de los hombres de la lista, y Mike lo mata a él antes de que cobre los treinta mil dólares que Lydia ofrecía por la cabeza de Mike. Esa noche espera a Lydia en su casa. Ella no suplica por su vida, sino por el sitio de su cadáver: no quiere que le disparen en la cara, y quiere que su hija Kiira, de cinco años, la encuentre, para que sepa que su madre no la abandonó. Mike le hace una sola pregunta: si todavía puede conseguir metilamina. Lydia dice que quizá, y ese quizá le salva la vida. El segundo empieza al final de «Fifty-One» (T5E4): en el almacén de Madrigal aparece un localizador GPS bajo un barril de metilamina, y Mike está seguro de que lo ha puesto ella para librarse de ellos. En «Dead Freight» (T5E5) la obliga a llamar al agente Hank Schrader con un guion delante y una pistola cerca. Esta vez Lydia decía la verdad: la DEA había marcado todos los barriles. Aun así, acorralada, ofrece un océano de metilamina: un tren de mercancías que cruza Nuevo México. Cuando Walt le pregunta por qué encargó matar a Mike, responde con dos palabras: tenía miedo.

El tercer momento es el más lúcido. En «Gliding Over All» (T5E8), con Mike ya muerto, Walt quiere los nombres de sus nueve hombres en prisión, diez con el abogado, y Lydia los trae en la cabeza, no en un papel, porque una vez entregada la lista habrá cumplido su función y será una persona más que sabe demasiado. Así que se vuelve necesaria: le ofrece la República Checa, el mercado con más demanda de Europa, y se queda el treinta por ciento que iba a cobrar con Fring. Ese es el miedo bien usado. El mal usado vuelve cuando Walt se retira. En «Blood Money» (T5E9) Lydia se presenta en su túnel de lavado para reprocharle que la pureza haya caído al 68 %, y en «Buried» (T5E10) acude a inspeccionar el laboratorio del desierto que lo ha sustituido. Su responsable, Declan, se niega a trabajar con Todd Alquist, y poco después la banda del tío Jack mata a Declan y a sus hombres. Lydia no quiere mirar. Todd la saca del laboratorio entre los cadáveres, con los ojos cerrados.

// La grietaEl miedo que acertaba

(Atención, destripe.) En «Granite State» (T5E15), Todd le cuenta que ha ido a casa de Skyler White a darle un susto. Lydia no se conforma: la mujer le ha visto la cara, y Todd no es una oficina de telégrafos que solo manda mensajes. Admite que no está acostumbrada a ese tipo de riesgo y propone parar. Entonces Todd le dice que su última tanda ha salido al 92 % y azul, y Lydia sigue. En «Felina» (T5E16) se cita con Todd un martes por la mañana, en la misma cafetería de siempre, y Walt aparece para ofrecerles un método sin metilamina. Cuando se va, Lydia le deja claro a Todd que no harán negocios con él. Horas después, Lydia llama al teléfono de Todd y pregunta si ya está hecho, si él ya no está. Responde Walt. Le pregunta si se encuentra mal, como con gripe, y le explica que es la ricina que le echó en la estevia que siempre pone en el té. La serie no enseña su muerte.

Ahí está el límite de la teoría. El miedo de Lydia no era delirante: los cabos sueltos, en Breaking Bad, se cortan de verdad. Los diez presos de su lista mueren casi a la vez en tres cárceles, y ella acaba envenenada por el hombre que los mandó matar. En un mundo donde las amenazas son reales, la racionalidad limitada distingue mal la prudencia del pánico. Lo que falla en Lydia es la asimetría: vigila a las personas que pueden delatarla y no vigila su rutina, el martes, la cafetería, el sobre de estevia. Y explicar a Lydia no es exculparla. Su miedo por su hija es auténtico, pero lo pagaron otros: el hombre al que mató su sicario, el propio sicario, Declan y sus cocineros, y diez presos.