Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal (Steven Spielberg, 2008) empieza en 1957 en el desierto de Nevada. Unos agentes soviéticos disfrazados de soldados estadounidenses irrumpen en una base militar y obligan a Indiana Jones a localizar una caja dentro de un enorme almacén del gobierno, el Hangar 51. Los dirige la coronela doctora Irina Spalko, una científica a cargo de las investigaciones de la Unión Soviética sobre fenómenos psíquicos. La caja contiene los restos de una criatura recuperada en Roswell en 1947. Indiana escapa, sobrevive a una prueba nuclear en un pueblo de pega escondiéndose en una nevera forrada de plomo y, al volver a casa, se encuentra bajo sospecha del FBI y apartado de su universidad. Spalko lo persigue hasta Perú, donde captura al arqueólogo Harold Oxley y a la madre de Mutt Williams, Marion Ravenwood, y busca una calavera de cristal que pertenece a una ciudad perdida, Akator. Su objetivo es usar el poder de la calavera para leer y controlar mentes, y proyectar las ideas soviéticas directamente en la cabeza de los estadounidenses. En el templo de Akator pide a los seres que lo habitan todo su conocimiento. Se lo dan, y la destruye.
// La teoríaCuando el criminal es un Estado
La criminología clásica estudiaba a quienes infringían las leyes del Estado. La criminología crítica planteó una pregunta que dio la vuelta al campo: ¿y los delitos que cometen los propios Estados? En 1989, en su discurso presidencial ante la Sociedad Americana de Criminología, William Chambliss definió el crimen organizado por el Estado como los actos que la ley define como delito y que cometen funcionarios en el ejercicio de su cargo como representantes del Estado: contrabando, asesinatos, vigilancia ilegal, colaboración con redes criminales. Penny Green y Tony Ward desarrollaron después la idea de crimen de Estado como la desviación de las agencias estatales que viola los derechos humanos. David Kauzlarich y Ronald Kramer estudiaron los crímenes del Estado nuclear, incluidos los experimentos de radiación con personas que no habían dado su consentimiento. La Guerra Fría es el periodo que dejó el catálogo más rico: programas secretos, sujetos de experimentación involuntarios, secuestros y golpes de Estado, en los dos bandos.
El delito con uniforme y presupuesto
Los crímenes de Spalko tienen los rasgos que distinguen el crimen de Estado del delito común. El móvil es institucional: no quiere dinero; quiere una ventaja para su país en la carrera de armamentos de la mente. Los medios son los del Estado: soldados, redes de inteligencia, uniformes falsos, la capacidad de actuar al otro lado de las fronteras. El secreto forma parte del método: el asalto al Hangar 51 es una operación que ninguno de los dos gobiernos reconocerá nunca. La violencia es instrumental: amenaza, interroga usando la propia calavera, secuestra y mata a quien se cruza en su camino, sin ninguna señal de odio personal. Los criminólogos subrayan un último rasgo: el crimen de Estado rara vez se castiga, porque la institución que debería investigarlo forma parte del mismo Estado. Spalko no responde ante ningún tribunal. Solo el final sobrenatural de la película le pide cuentas.
// El sujetoUna científica con graduación
Spalko no aparece como una sádica ni como una fanática. Es fría, disciplinada, intelectualmente curiosa y está segura de que el conocimiento es poder. Su interés por la calavera es mitad científico y mitad estratégico: quiere entender a los seres de Akator y, sobre todo, usar lo que saben. Esa combinación de científica y oficial es lo que la convierte en agente de un crimen de Estado y no en una mercenaria. No necesita que nadie la convenza de que el fin justifica los medios, porque su institución ya lo ha decidido por ella. Su muerte completa el retrato. Pide a los seres que le den todo lo que saben. Un conocimiento sin límites, buscado como arma, es exactamente lo que recibe, y la consume.
Irina Spalko
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// La grietaEl otro Estado, al fondo
La película sitúa el crimen de Estado casi por completo en el lado soviético. Pero la misma historia, leída con los ojos de la criminología crítica, muestra al Estado estadounidense haciendo cosas que la teoría también estudiaría. El gobierno guarda un cadáver alienígena en un almacén secreto y niega su existencia. Se hace una prueba nuclear junto a un pueblo poblado de maniquíes, un recuerdo de las pruebas atmosféricas reales de los años cincuenta, que expusieron a la radiación a soldados y a poblaciones cercanas. El FBI investiga a Indiana por simpatías comunistas con pruebas endebles, y su universidad lo aparta, como les pasó a muchos académicos durante el macartismo. La CIA real, mientras tanto, hizo experimentos de control mental con personas que no habían consentido, dentro del programa conocido como MKUltra. La criminología crítica insiste en que el concepto de crimen de Estado no sirve de nada si solo se aplica a los enemigos.
El segundo límite es que el crimen de Estado cuesta encajarlo en un único villano. Su fuerza está en las instituciones, en las cadenas de mando y en el silencio compartido; una coronela carismática hace que parezca algo personal. Spalko eligió servir al proyecto de su Estado secuestrando y matando, y responde de ello. Lo que añade la criminología crítica es que no era una excepción sino una funcionaria, y que muchos de los crímenes más peligrosos del siglo XX los cometieron personas que, como ella, creían estar haciendo su trabajo.
Los crímenes que nadie juzga
La Guerra Fría dejó una larga lista de crímenes de Estado documentados en los dos bandos: experimentos secretos con personas, vigilancia ilegal, asesinatos y apoyo a golpes de Estado. Muchos salieron a la luz décadas después, gracias a investigaciones como la del Comité Church del Senado estadounidense en los años setenta o a la apertura de archivos tras la caída de la Unión Soviética, y pocos acabaron en juicio. La criminología crítica sostiene que no es un accidente sino un rasgo estructural: el Estado es a la vez quien más define el delito y el actor con menos probabilidades de ser llamado criminal. Spalko, con sus armas psíquicas y su calavera de cristal, es ficción. Las preguntas sobre quién vigila a los agentes del propio Estado, no.
Tres ideas clave
- La criminología crítica estudia los delitos de los poderosos, incluido el crimen de Estado: actos que cometen funcionarios para alcanzar fines del Estado (Chambliss, 1989; Green y Ward, 2004), a menudo en secreto y rara vez castigados.
- Irina Spalko, coronela y científica soviética, asalta el Hangar 51 en 1957, secuestra a Oxley y a Marion y busca la calavera de cristal de Akator para crear un arma psíquica en la Guerra Fría. Pide todo el conocimiento de los seres, y la destruye.
- La grieta: la película ve el crimen de Estado en el lado soviético y deja al fondo los secretos del Estado estadounidense, las pruebas nucleares y la persecución del macartismo. Aun así, Spalko eligió secuestrar y matar por su Estado.
Fuentes · para seguir leyendo
- Chambliss, W. J. (1989). «State-Organized Crime». Criminology, 27(2), 183-208.
- Green, P. y Ward, T. (2004). State Crime: Governments, Violence and Corruption. Pluto Press.
- Kauzlarich, D. y Kramer, R. C. (1998). Crimes of the American Nuclear State: At Home and Abroad. Northeastern University Press.
- Spielberg, S. (dir.) (2008). Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal. Paramount Pictures / Lucasfilm.
Dudas del expedientePreguntas frecuentes
¿Quién es Irina Spalko?
Irina Spalko («Coronela Spalko») es una villana de Indiana Jones, analizada en KRIMINIS con la lente de la criminología. En 1957 entró con sus hombres en un almacén militar de Nevada buscando un cadáver que, oficialmente, no existía.
¿Por qué Irina Spalko (Coronela Spalko) se convierte en villana?
Irina Spalko y la criminología crítica: en Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal, una científica al servicio de la URSS asalta una base militar, secuestra, tortura y busca un arma psíquica para ganar la Guerra Fría. La criminología crítica estudia el crimen de Estado, el que cometen los gobiernos. La película lo ve en un lado del telón de acero y lo deja de fondo en el otro.
¿Qué teoría criminológica explica a Irina Spalko?
El caso de Irina Spalko se analiza desde la Criminología crítica. La criminología crítica amplió el objeto de la disciplina hacia los delitos de los poderosos, y uno de sus hallazgos más incómodos es el crimen de Estado: la violencia, el secuestro, la experimentación y el engaño que cometen gobiernos y agencias en nombre de la seguridad (Chambliss, Green y Ward). Irina Spalko, coronela y científica soviética en El reino de la calavera de cristal (2008), es una agente de ese tipo de crimen. Sus actos no persiguen un beneficio personal: sirven a un proyecto estatal de dominación psíquica en plena Guerra Fría.
