En el último episodio de la segunda parte de La casa de papel (creada por Álex Pina; Antena 3, 2017; Netflix, 2017-2021), la policía entra en la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre mientras los atracadores huyen por un túnel con el dinero que han impreso. Uno de ellos se queda atrás a propósito. Berlín, Andrés de Fonollosa, el que manda dentro, se aposta para cubrir la huida, dispara contra los agentes que entran y muere bajo sus balas. No tenía nada que perder: sufre la miopatía de Helmer, una enfermedad degenerativa que le da pocos meses de vida. Hasta entonces había sido un ladrón de joyas con una larga carrera, refinado, culto y profundamente narcisista, el hombre al que el Profesor, cerebro del plan, confió la dirección del golpe dentro del edificio. Dentro de la Fábrica ejerce un poder caprichoso: impone castigos, humilla a los rehenes y coacciona a una de ellas, Ariadna, para que mantenga una relación con él a cambio de protección. En las temporadas siguientes reaparece en los recuerdos, y la serie revela que es hermano del Profesor. Netflix le dedicó en 2023 una serie propia, Berlín, sobre sus golpes anteriores. Un ladrón que elige morir así quiere que lo recuerden como un maestro de su oficio, y el oficio es justo lo que Edwin Sutherland estudió como delito profesional.
// La teoríaEl delito como profesión
En 1937, Edwin Sutherland publicó The Professional Thief, un libro construido sobre el relato de Chic Conwell, un ladrón profesional. Sutherland mostró que existe una forma de delincuencia que funciona como un oficio: se aprende de maestros, tiene técnicas especializadas, un vocabulario propio, normas internas de lealtad y un sistema de prestigio. El ladrón profesional no roba por necesidad ni por impulso, sino porque ha elegido esa carrera y se enorgullece de su habilidad. Para Sutherland, ser reconocido como profesional por otros profesionales era la definición misma del oficio. Esa idea está en la base de su posterior teoría de la asociación diferencial.
Un artista del robo
Berlín es el ladrón profesional de Sutherland llevado al extremo de la vanidad. Ha dedicado la vida al robo de joyas, conoce todas las técnicas y desprecia a los aficionados. Para él el atraco a la Fábrica no es un negocio, sino una obra maestra, y quiere que se recuerde como tal. Respeta el código interno del grupo, especialmente la lealtad a su hermano, pero no tiene ningún respeto por las personas que quedan fuera: los rehenes son decorado. Su enfermedad añade algo que la teoría no prevé: cuando la carrera se acaba, el profesional elige cómo despedirse.
// El sujetoEl encanto del depredador
Berlín fue uno de los personajes más populares de la serie, y esa popularidad merece una segunda mirada. Es carismático, divertido y valiente, y la serie le concede un final heroico. Pero también es un hombre que abusa de su poder sobre una rehén y que trata a los demás como objetos. Pedro Alonso lo interpreta con una mezcla de elegancia y amenaza que hace olvidar con facilidad lo segundo. La serie juega con esa ambigüedad, y buena parte de su público eligió quedarse con el encanto.
El cuarto episodio de la primera parte enseña dónde termina su código. Berlín descubre que Mónica Gaztambide, una de las rehenes, ha escondido un móvil entre la ropa y ordena a Denver que la mate. Denver no es capaz: le dispara en el muslo, finge la ejecución y la esconde en una cámara. Con esa orden, Berlín ha roto una de las reglas más firmes del Profesor, que ningún rehén sufra daño. El ladrón profesional de Sutherland respetaba las normas del oficio porque protegían el trabajo; Berlín las respeta mientras no estorben a su autoridad.
Berlín
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// La grietaLa profesión no explica el abuso
La teoría de Sutherland explica bien la parte profesional de Berlín: su habilidad, su orgullo y su código. Pero no dice nada de su crueldad con los rehenes ni de la coacción sexual a Ariadna, que no forman parte de ningún oficio. El ladrón profesional de Sutherland evitaba la violencia porque era mala para el negocio; Berlín la ejerce por placer.
Además, la figura del ladrón profesional que describió Sutherland pertenece a un mundo de bandas de carteristas y estafadores de los años veinte. La criminología actual cuestiona que esas carreras delictivas organizadas como oficios sigan existiendo de esa forma, y el delito profesional se parece hoy más a redes flexibles que a gremios con maestros y aprendices.
El mito del ladrón elegante
Las series y películas de atracos, de Ocean’s Eleven a La casa de papel, han alimentado el mito del ladrón profesional como figura admirable que roba a instituciones sin víctimas. La investigación sobre robos con rehenes muestra otra realidad: las víctimas sufren con frecuencia secuelas psicológicas duraderas, como el estrés postraumático, aunque no reciban ni un rasguño. Los rehenes de la Fábrica, que en la serie son a veces figurantes cómicos, serían en la realidad el centro del caso.
Tres ideas clave
- Sutherland (1937) describió el delito como profesión: un oficio con aprendizaje, técnicas, código interno y prestigio entre profesionales.
- Berlín, ladrón de joyas veterano y enfermo terminal, dirige el atraco a la Fábrica de Moneda como una obra maestra, abusa de los rehenes y muere cubriendo la huida.
- La grieta: el oficio no explica su crueldad, y el ladrón profesional de Sutherland pertenece a un mundo que apenas existe ya.
Fuentes · para seguir leyendo
- Sutherland, E. H. (1937). The Professional Thief: By a Professional Thief. University of Chicago Press.
- Letkemann, P. (1973). Crime as Work. Prentice-Hall.
- Inciardi, J. A. (1975). Careers in Crime. Rand McNally.
- Wright, R. y Decker, S. H. (1997). Armed Robbers in Action: Stickups and Street Culture. Northeastern University Press.
Dudas del expedientePreguntas frecuentes
¿Quién es Berlín?
Berlín («Andrés de Fonollosa») es un villano de La casa de papel, analizado en KRIMINIS con la lente de la criminología. Le quedaban meses de vida y lo sabía.
¿Por qué Berlín (Andrés de Fonollosa) se convierte en villano?
Sutherland describió al ladrón profesional, orgulloso de su oficio y de su código. Berlín lleva ese orgullo hasta la vanidad: en la Fábrica de Moneda, los rehenes son parte del decorado.
¿Qué teoría criminológica explica a Berlín?
El caso de Berlín se analiza desde la El delito como oficio. En The Professional Thief (1937), Edwin Sutherland describió a partir del testimonio de un ladrón real el delito como profesión: un oficio que se aprende de otros profesionales, con sus técnicas, su ética interna y su estatus. Berlín, de La casa de papel (Álex Pina; Antena 3 y Netflix, 2017-2021), es Andrés de Fonollosa, un ladrón de joyas veterano y hermano del Profesor, que dirige dentro de la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre el primer gran atraco. Padece una miopatía degenerativa incurable. Es brillante, cruel y vanidoso: humilla a los rehenes, obliga a una de ellas, Ariadna, a mantener una relación con él y, al final, se queda atrás para cubrir la huida de sus compañeros y muere bajo el fuego de la policía.
